说到千古名琴，当然就要谈到传世唐琴。虽然唐琴并非现存最古的琴器，但唐朝却是琴文化发展的最重要的时期之一，而现存的唐朝古琴无论从音质、形制还是历史价值，皆是历代琴器中不可多得的顶级至宝。所以，传世唐琴，实是历代琴人梦寐以求的神品。

      唐，北京故宫博物院藏。形制浑厚，圆首与内收双连弧形腰之伏羲式，传世唐琴中佼佼。清末为北京古琴家叶诗梦所得。琴底所刻“诗梦斋”即为其别号。清末九嶷派名琴家杨时百对此琴赞誉有加，《琴学丛书. 琴粹》有云：“欧阳公之琴记，唐琴在北宋时已不可多得，况更历千年乎? …….佛君诗梦之九霄环佩，其声音木质定为唐物无疑。”杨宗稷弟子李伯仁更将“九霄环佩”奉为“仙品”。二十世纪廿年代初，“九霄环佩”被溥侗得，后浦侗移居沪上。后转售著名藏家刘世珩，“三唐琴榭”和“楚园”均为刘世珩的别号。此琴声音温劲松透，纯粹完美，形制浑厚古朴，著名鉴琴家珉中郑先生认定其为盛唐雷氏琴之标准。

      唐，北京故宫博物院藏。神农式，中唐宫琴。音色松透响亮，造型浑厚优美，漆色璀璨古穆，断纹隐起如虬，铭刻精整古朴，乃稀世珍。此琴原为清宫旧藏。溥仪被逐后，清室善后委员会入宫点查，见此琴之破败状况，竟定为“破琴一张”，弃置原地，沉沦廿载，置于库角的墙隅，弦轸俱失，岳山崩缺。1947年被王世襄先生发现，知为中唐珍品，立即移藏于珍品库延禧宫，重配青玉轸足。1949年请著名古琴家管平湖先生为之修理，将琴面的一层泥污水锈磨退干净，并按照原来规格重新配上岳山，从而重现了这张中唐御制琴的庐山真面。

      唐，中国艺术研究院藏。连珠式，杉木制成，原髹黑漆，漆色暗黑有光，先勤勉朱漆为后人所加，琴面之象牙末、孔雀石漆灰等，系汪孟舒所补。通体蛇腹断，局部兼牦牛断和龟背断。龙池圆形，凤沼为扁圆长形。纳音较平，龙池上方刻有“枯木龙吟”琴明，龙池下方有书印章“玉振”二字。蚌徽，轸，足皆用玉制成，做工精细。

此琴原为北京著名琴家汪孟舒先生旧藏。“文化大革命”期间，汪先生所藏之唐“春雷”琴，春雷琴室图卷及各种珍藏琴书，皆被其公子所在单位学生所获。先生担心此琴有失，乃将其保存于中国艺术研究院音乐研究所。此琴音色苍古松透。郑珉中先生鉴定认为，此琴与湖南省博物馆所藏之“独幽”琴，程宽旧藏之“飞泉”琴，有着相近的时代特征，故将其定为晚唐雷氏琴。

      唐，中央音乐学院藏。师旷式（或称月琴式），髹栗壳色漆，鹿角灰胎黄葛麻布底。通体遍布小蝮蛇断，兼大流水断。琴面漫圆，略近扁薄之像。杉木制，龙池圆形，凤沼长扁圆形，与前述唐代琴相同。池上刻有楷“太古遗音” 琴名，池下刻篆体大方印“清和”二字。其印文风格与辽省博物馆藏“九霄环佩”琴的印章相似，当为旧刻。龙池内有腹款“贞观五年伯施式仿古制”十字，但经郑珉中先生鉴定，此腹款系伪作。形制具晚唐特点，当为晚唐时期作品。

据称，此琴原系山东诸城派琴家詹徽秋故物，20世纪80年代初由中央音乐学院古琴教师李祥霆赴山东，从詹氏后人手中购得。并经著名琴家吴景略休整。此琴发音松透，绕有古韵。

      宋，北宋晚期的宣和御制琴，近人杨时百《琴学丛书·藏琴录》中有著录，明为“宣和式”，后为上海琴人樊伯炎所藏。2010年12月16日，北京保利秋拍，经过激烈的竞价最终以1.3664亿元成交，创造了世界古琴拍卖纪录，同时也创造了世界乐器拍卖纪录。

此琴金徽玉轸，通体给漆，黑色中隐隐现红光，发细密的冰裂牛毛断纹。琴体较长，池沼皆长方形，龙池内右边刻“宣和二年御制”，左右“康熙庚午王汉章重修”，池外上刻行书三行：“古锦囊韬龙门琴，朱弦久歇霹雳音。安得伯牙移情手，为余一写山水心。乾隆壬戌御赏并题。”下刻原章“见心天”三字，相传为张得天恭代御笔。龙池下方有隶属题“松石间意”四字。

此琴附有退光琴匣一个，外盖刻“宋制松石间意，大清乾隆辛酉年装”和“永宝用之”四字小方印，琴匣两端皆刻“头等二十二号”六字，盒盖内壁有乾隆御书。