一般来说，琴桌要用干透的松质木料制成，桌面不可太厚，薄桌面宜同琴音产生共振，从而增加音量。琴桌必须做得稳固，不能摇晃，以免影响弹奏效果。

琴桌有单人式，也有双人式（两人对弹)，材质则以木质或石质较多。虽然一般合适的书桌也可以代替琴桌，但专用琴桌与普通桌子的规格不同，通常比普通桌子短小，也相对较低；反之，琴凳要高，以两膝能放进桌下为宜，便于演奏技巧的发挥。一般的琴桌长l00厘米～110厘米，宽40厘米，高70厘米～72厘米。

专用的琴桌早在宋代就己经出现，例如宋代赵佶的《听琴图》中描绘的琴桌：依照古制，琴桌应是以其特殊功能要求而特意设计和制作的桌子。它用特殊材料，形成中空的桌面，以加强共鸣和声音的扩大。这只琴桌造型不似一般用桌，它的桌面狭而长，桌面下前沿有雕花板装饰。雕花板由双横枨承托，横枨两角也有角牙，清秀俊逸。

（北宋 赵佶《听琴图》，现藏于北京故宫博物院）

明清时期的琴桌大体沿用古制，尤其讲究以石为面，如玛瑙石、南阳石、永石等，也有采用厚面木桌的。除了这些以外，更有以郭公砖代替桌面的。因为砖心中空形成共鸣腔，且两端透孔，使用起来，音色效果颇佳。

明曹昭《格古要论》载，琴桌桌面“阔可容三琴，长过一尺许；桌面郭公砖最佳”。《长物志》也说：“以河南郑州所造古郭公砖，上有方胜及象眼花者以作琴台，取中空发响。”

所谓郭公砖也就是汉代或者更早些用来砌墓室的大型空心砖，据说敲上去声音很不错，对琴声有好处：“琴桌面用郭公砖最佳……尝见郭公砖，灰白色，中空，面上有象眼花纹。相传云出河南郑州泥水中者绝佳。多有伪作者，要当辩之。砖长仅五尺，阔一尺有余，此砖驾琴抚之，有清声泠泠可爱。”

（清 柏木琴砖琴桌）

明代琴桌简洁，形似条案。琴桌与供桌相似，但稍低矮狭小，多依墙而设，仅作为陈设之用，故琴桌的式样较多，又多讲究，制作上一般采用枨子上下起阳线，仿丝带形状，卡子花雕刻成双龙形，也有刻成玉壁形的。桌台面镶嵌瘿木或云石，不同材质的纹理，云石抽象的图案，给人以想象的空间。琴桌脚型变化多端，有四季花草浮雕和镶瘿木，还有镂空的脚，可见琴桌腿上功夫也很深。弯角琴桌在清代中晚期比较常见，主要是供陈设用。

清代琴桌华丽，讲究造型雕刻，别具一格。琴桌的美，美在雕刻。琴桌装饰运用透雕花板，镂空剔透，吉祥图案在琴桌中应用广泛，常以含蓄、谐音等手法，组成吉祥寓意的纹饰，图案语言十分丰富。古币绳纹、灵芝花、回纹花、葡萄花，图案有意，涵义深长。灵芝象征祥瑞，人寿年丰;古币绳纹“钱”“全”同音，绳串钱币，财源广进;葡萄花表示硕果累累，丰收吉庆;回纹长含义连绵不断，富贵长远。

清代琴桌华丽，讲究造型雕刻，别具一格。琴桌的美，美在雕刻。琴桌装饰运用透雕花板，镂空剔透，吉祥图案在琴桌中应用广泛，常以含蓄、谐音等手法，组成吉祥寓意的纹饰，图案语言十分丰富。古币绳纹、灵芝花、回纹花、葡萄花，图案有意，涵义深长。灵芝象征祥瑞，人寿年丰;古币绳纹“钱”“全”同音，绳串钱币，财源广进;葡萄花表示硕果累累，丰收吉庆;回纹长含义连绵不断，富贵长远。

明清时期文人雅士的居室中常陈列以示清雅的琴桌，如今琴桌也用来陈设书房、客厅、布置玄关，与艺术插花、山水盆景、古董摆放相结合，使居室生辉。

王世襄先生曾在《自珍集》中回忆：“时荃猷从管平湖先生学琴，先生曾言，琴几之制，当以可供两人对弹之桌案为佳。两端大边内面板个开长方孔，藉容琴首及下垂之轸穗。其优点在琴首不在琴几之外，可防止触琴落地。更大之优点在学琴。师生对坐，两琴并置，传授者左右手指法，弟子历历在目，边学边弹，易见成效，一曲脱谱，即可合弹。”

并以此为旨，对明式黄花梨琴案进行了改制，一则有益护琴教学之用，二则可供双人对弹。

（本文编自胡德生《明清家具鉴赏 之琴桌鉴识》；王世襄《自珍集 家具篇》）